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意在赤黄黑白之外——游艺札记
【 作者:吴新斌    转贴自:本站原创    更新时间:2020-6-7    文章录入:吴新斌
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作为中国艺术传统的重要特征,“写意”的内涵博大精深,中国画中的写意花鸟画具有鲜明的民族特色和很强的艺术生命力。

写意花鸟画需要画者对生活提炼概括,对自然以简为尚的诗意升华。写意花鸟画,有大写意、小写意之分。大写意注重一气呵成的放达和酣畅。它有以书入画的传统,讲究作画过程中用笔妙参行、楷、篆、草、隶,笔笔相生,笔笔相应,“意存笔先”,“画尽意在”,在气韵贯通中随机应变,曲尽画家用笔用墨之妙。除了书写的意味,还着力追求意象、意境、意趣 ..... 密切地联系着画者的心源,画者的胸臆、性情、心境,折射着画者的精神内蕴、学养识见乃至人生况味、生命气象。写意画需要书法、文学等多方面的滋养,方能笔以情迁,点画传心。

写意花鸟画的本质和目的,是借助花鸟表现人的丰富情感活动与主观精神情趣,不去复现客观对象,而超脱生活物象形似,突出神似与气韵,寻觅诗意哲理与精神境界的超拨。画时既要大处着眼,放笔落墨,又要小心收拾,在收放之间、似与不似之间,既能“妙得生意”,又能“不失真”,以写意花鸟画本体审美把握,努力追求应有的气息、气势、气韵,以及骨力、风神、格调、意趣。写意花鸟画难在“象外摹神”,诚如明代画家祝允明所言:“绘事不难于形似,而难于得意,意者在赤黄黑白之外。”

“问渠”一词出自朱熹《观书有感》,以“问渠”之清因有“源头活水”,暗喻探求真理及事物之本质,唯有从源头去寻找。以此为近年习作集命名,意在向传统致敬,以先哲之思想探寻艺术真谛,承继中华民族写意精神而砥砺前行。

己亥春吴新斌识于榕垣乌山南麓

 

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